蛰伏江南一隅，潜心己艺，神驰大荒……的古典文学

·蛰伏江南一隅，潜心己艺，神驰大荒……

十一月中旬勉力得己诗（词）意画作五帧，虽境事各异，皆倾情而为。艺者毕生奋斗，老来文情画意渐至自在优游、为所欲为之境，忖而窃慰之。

1、《触景有忆》。《乡间杂诗》七绝意。诗曰：“杨花将谢绿桑柔，黄犊低鸣碧水洲。素蝶恍然入清梦，慵身惊起在田头。”其实由返城之后某次乘车见路旁野景引发远年旧忆，只将臆想中当年自家劳作小憩在田间之大约形象“移植”于内。整体意蕴既见诸画图，无须赘述。但觉笔法求其舒怡，已纯然跃出彼时苦境，而仅得此时主观情怀之深沉缅忆。亦觉其虽具流动氤氲气息，终是为表达柔丽细微之感，而清亮确凿简洁之色墨味似乎稍有欠缺。

2、《樵喻》。仍《乡间杂诗·远年怀想》七绝意。诗曰：“山林败落如秃癞，浅草皮间几撮毛。我在内中成虱子，较之若辈个儿高。”辞旨既明，则整体不识为何种颜色之幽默焉。画境自不必说得于彼时多次实际体验；尤其某次秋晨，山雾渐散，自己得队里许可，乃又进入稀稀疏疏“山林”剔割点柴草，如此这般情形，兹直接取用之。这“林中景观”，固已于几株早剔近顶的纤细柏树、数丛灌木及乱石头间的零散草地，表露无遗矣。而吾人手执弯弯柴刀（俱也只临时借来）、抬头愣神望着柏树巅上一惊飞之鸟，那点儿情味，更有何人会得。为示真实氛围，画作表现相对“精准”；唯不知作为写意中国画，恁般样，是否反嫌忒“正式”了些。

3、《品令·一山向晚》。“乡间杂诗”附词，其上阕连带下阕首句。词曰：“一山向晚。忽蔽却、天光浅。竹林暗黑，茅檐沉寂，四田缭乱。何处传来牧笛，续而犹断。 桔橙香漫……”将当时偶然所见所感乃至所嗅觉之山野薄暮景象，尽凭朴素准确之言辞连同画作笔墨，并示于幅。那残霞辉映下的山凹之地，竹木交掩，塘、院相宜；屋顶上炊烟溢出，弥漫向野田周遭。傍崖处，一牧童骑牛横笛缓缓归家，那点情味，端是令人凝神遐想。极近前，一片暗黑桔橙林子，其间隐见小小果儿，亦可想见，休论其收成孬好，节令既至，也正散发着阵阵清幽香气。如此视象，作画时心情怡然自得，而转念及感知斯境之时，己身以及相关众人，却都是处在哪般尴尬境地也……

4、《摊破江城子·寂林春去乱花红》。己箧内抒发性情之词，亦取上阕写景部分，曰：“寂林春去乱花红，怨东风，褐泥中。淡绕绿云，一片小杉松。同被落霞凝碧色，任啼鸟，遣愁至月宫。”不记得其境事之得来矣。而仅以画境观之，幅内残春薄暮，柔丽落霞中黄月清朗，映衬灰蓝淡紫江天；远滩隐见都市一隅，水影灯光粲然，而群鸟随风展翅扑向天际。近前疏林，树木花谢芽生，机趣勃发，尤与右侧所谓“小杉松”之澹然绿意两相关联比照。落英阵里，吾人支肘斜躺于看似已被芳魂沃透之褐泥间，也不知所思所念者何……整体视感详略得当，气象浑茫，笔势潇洒无羁，不拘细节而朦胧中物态人形、文情画意毕现于斯。更配以款识辞章及书法趣味，实堪称此心之至爱也。

5、《探芳信》。己词上阕意。款曰：“夜声悄。薄雾滞江原，轻萦低绕。梦醒依竹榻，寒林语栖鸟。枝头待得青霞淡，梅破春方晓。吝幽红、掩萼藏娇，尔莺休报。”以吾居“云满庭”周遭实境，而令其高度意象化。大片似却犹非、深沉厚重几近混沌之江山之城郊岸景物，直逼人眼，径显其暗夜褪去、清晓来临之瑰奇幽丽视感。画中一切约略皆依文辞“雅致”描述，同时力求表达现世情调。至若具体细节，除右侧危楼低处特意留一明显灯窗，以示“有我”，其余尽在隐显之间。虽笔势甚是豪纵粗放，而色墨意趣极其精微且是强有力，尤其江天明媚曙光与山原云遮雾障之处浓暗比对，最觉精彩。艺者毕生奋斗，老来文情画意渐至自在优游、为所欲为之境，忖而窃慰之。