希腊化时期的绘画的古典文学

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古罗马学者老普林尼（Pliny the Elder, AD 23/24-79）在他的著作《博物志》（Naturalis Historia）中将论及古希腊艺术时，将大部分篇幅都用来介绍绘画，意味着绘画可能是希腊人最为推崇最盛行的艺术形式。现代人能见到的希腊艺术作品则是以雕塑为主体，至多从陶器的装饰画上能看到一些绘画的影子。

死神（Thanatos）与睡神（Hypnos）将一死亡战士抬起，古典盛期，细颈长油瓶 lekythos（局部），c. 435-425 BC。伦敦大英博物馆（British Museum, London）。

在远离希腊本土的意大利曾经有古风至古典早期的希腊壁画保存下来，但古典盛期的希腊绘画究竟是何种风采，我们无法亲见。

“跳水者之墓”（Tomb of the Diver）局部，波塞冬尼亚（Poseidonia，即现在的意大利帕埃斯图姆Paestum），c. 470 BC。

古典晚期到希腊化时期，亚历山大给自己的父亲 —— 马其顿国王腓力二世（PhilipII, c. 382-336 BC）建造的陵墓中绘有壁画，幸运地保存至今。尽管墓室正门顶部的壁画饰带已经非常模糊，经过复原，仍然可以看出此时希腊绘画的写实技巧已经达到非常高的水平，人物身躯的扭转与空间的深度被毫不费力地表现出来，自然流畅。

腓力二世墓室正门饰带壁画 Façade of Philip II Tomb witha fresco on the frieze，c. 330 BC，希腊维尔吉纳 Vergina, Greece。

这生动的带状壁画描绘的可能是腓力二世与亚历山大狩猎的场景，岩石与树木被自然地穿插其间，画面的空间感非常明晰，同时期的陶器装饰画远远不能达到这样的效果与深度。

哈德斯劫夺珀耳塞福涅 Hades Abducting Persephone，c. 340 BC，希腊维尔吉纳 Vergina, Greece。

在维尔吉纳马其顿王室的陵墓壁画中，还有一幅表现冥王哈德斯劫夺珀耳塞福涅成为冥后的作品，可以充分看出希腊化巴洛克雕塑风格的影子，但绘画远比雕塑拥有更深的空间感、自由度和场景完整度。

鉴于真正的古希腊绘画遗存极少，艺术史家往往从保存得更多更好的同时期马赛克（mosaic）中去分析希腊绘画的发展。制作极为耗时的这种大尺寸镶嵌拼贴艺术作品往往是富有的家庭才能够拥有。艺术收藏在希腊化时期已经开始，奢华大尺寸马赛克显然是一种身份的象征，也很能体现那个时期的艺术水平。

《猎鹿》Stag Hunt，地面马赛克 floor mosaic，c. 300 BC，中央画面部分约3.1平方米，发掘于马其顿王国首都佩拉（Pella），现藏希腊佩拉考古博物馆（Archaeological Museum, Pella, Greece）。

发现于马其顿王国首都佩拉（Pella）一豪宅的地面马赛克《猎鹿》可能描绘了亚历山大与其同性恋人赫费斯提翁（Hephaestion, c. 356-324 BC）的狩猎活动。在这简单的场景中，我们看到人物的肌肉和斗篷有明显的阴影（shading/ skiagraphia）处理，与形象的重叠一起完成三维立体性的构建，而画面四周的藤蔓又显示了希腊马赛克技艺所能达到的精细优雅与高度装饰性。

《伊苏斯战役》Battle of Issus/ 《亚历山大马赛克》Alexander Mosaic，地面马赛克 floor mosaic，公元前2世纪到公元前1世纪，2.72 x 5.13米。那不勒斯国家考古博物馆（Museo Archeologico Nazionale, Naples）。

最令人震惊的希腊化马赛克作品是来自庞贝城的地面马赛克《伊苏斯战役》（Battle of Issus），其复杂的人物与动物动态处理、成功的画面布局与细腻而极富创意的人物细节动作让人们相信它是基于当时的一位名家的著名绘画作品，但公元前5至4世纪的绘画与马赛克似乎只采用黑、白、红、黄以及它们的中间色调。

总体来讲，希腊化时期的艺术都是将古典风格推向更具动感、更加深广、更加精细的方向。